X圣治

间宫的存在是一个无内部的外部：“我的内心世界现在都表露出来了。……但我的内心是空的。”这个未曾经历过镜像阶段、对自我缺乏认知的人，恰恰成为了他人认知其自我的镜面：“放我走，你会知道我真正的秘密。要想知道真正的自己，就必须来这里。这就是命运。”在这里，“我真正的秘密”恰恰是一种“无秘密的秘密”（一个无内部的外部如何能够“拥有”秘密？）：我从来没有秘密，有的不是“我自己的”秘密，而是“你的”秘密。是的，间宫没有隐藏任何秘密；相反，他向他人揭示了秘密的存在本身。日常生活和社会体制的运转要求人们保守秘密，甚至将秘密的存在本身当作秘密来保守。而当秘密变得可见的时候，当秘密被感知为秘密因而不再成其为秘密的时候，秘密以其不可见性支撑起来的一切就将轰然崩塌。

黑泽清的美学来源于80年代棚拍电影，内景往往有一面不存在的墙，外景有45度角标准光照（或者纯阴天），交通工具棚内拍，窗外是雾或者云。这种美学被黑泽清推到了新的极端，即：肉眼可见以外均是黑暗和混乱。推论：疯狂和暴力仍是最低限度的秩序。又以玻璃门，塑料布等暗示这种秩序的脆弱性。黑泽清的世界声光电高度统一，只是这部里面对类型片的化用还是简单了一点。

翻开倒扣的碗里面是生肉的设计也是神来之笔，在日常中建构非日常的异化处理最令人恐惧。真正吞噬我的不是催眠而是生活，或者说生活是另一次催眠，这也是cure的意义所在。声效和布景是黑泽清精心设计的磁场。个人觉得比《回路》更纯粹更精密。

催眠，精神控制，神秘学，各式的符号并非简单堆砌，并不复杂的的剧情却如迷雾般渐渐笼罩让人失去方向，看完觉得后背发凉，压抑而喘不上气。

恐怖片究竟是哪里恐怖，真的是仁者见仁的老问题。午夜凶铃，咒怨，和X圣治，我以为都是一个类型，是东方心理暗示类型恐怖片中的王座和皇冠：你明明知道会发生什么，就是不知道会什么时候发生；你明明知道是什么造成的，就是不知道为什么会这样；你明明知道主人公接近和发现恶之源以后绝不会是所有杯具和死亡的终结，还是想看主人公如何费劲千辛万苦的去变成一个新的万劫不复的开始。。。知道又不知道，已知又未知，久久不能释怀，代入感极强，似乎自己就是主人公，就是下一个重蹈覆辙。。。滨口龙介对话黑泽清导演的时候，黑泽清说，当时找到役所广司，他看完剧本，就想演萩原圣人这个角色，黑泽清费劲全力才说服他放弃。。。